Но история самой консерватории началась гораздо раньше, ещё в 1860 году. И в привычном нам месте на Большой Никитской она появилась далеко не сразу.

Так давайте же разберёмся, проследим историю консерватории от самых истоков и до настоящего времени.

Всё началось в 1860 году, когда пианист-виртуоз Николай Рубинштейн вместе с В. А. Кологривовым открыл музыкальные классы Московского отделения Императорского музыкального общества.

Изначально занятия проходили в квартире Рубишнтейна на Большой Садовой улице. Преподавали там хоровое пение и музыкальную теорию.

В 1863 году Рубинштейн переезжает на Сретенку, в дом 17, и вместе с ним – музыкальные курсы.

С тех пор учили ещё сольному пению, игре на фортепиано, скрипке, виолончели, трубе и флейте.

Дом на Сретенке, в котором жил Рубинштейн и где в 1863-64 годах находились его музыкальные классы. Фото – pastvu.com

Сейчас этот дом выглядит вот так. При реставрации ему вернули декор в стиле классицизма начала 19 века.

В 1864 учеников было уже более 200 человек, и двухэтажный дом на Сретенке уже не вмещал всех учащихся, Рубинштейн вместе с классами переезжает на Моховую улицу, в дом Воейковых (сейчас на месте этого владения находится новое здание Библиотеки имени В. И. Ленина).

И, наконец-то, в 1866 году музыкальные классы преобразованы в московскую консерваторию. Чайковский уже преподавал в то время. С момента официального основания консерватория помещалась в доме Черкасских на углу Арбатской площади и Воздвиженки.

В этот дом попала немецкая бомба в 1941 году, и после войны его не восстановили.

Дом Черкасских на Воздвиженке, вид от Арбатской площади. С 1866 по 1871 год консерватория снимала помещения именно здесь. Фото – pastvu.com

Еще одна фотография дома Черкасских:

Дом Черкасских на Воздвиженке. Фото – pastvu.com

В 1871 году консерватория арендовала усадьбу на Большой Никитской улице, а в 1878 году выкупила её за 185 тысяч рублей.

Само здание построено ещё в конце 18 века, для Екатерины Романовны Дашковой, подруги и соратницы Екатерины II, а ещё первой в мире женщины-президента Академии Наук.

Для строительства Дашкова пригласила Василия Баженова, но сама постоянно вмешивалась в проектирование, и меняла изначальные идеи архитектора. В последние годы проводила здесь зимы.

После её смерти в 1810 году дом перешёл племяннику, Михаилу Семёновичу Воронцову, в будущем герою войны 1812 году губернатору Новороссии и Бессарабии, создателю Алупкинского дворца и наместнику Кавказа.

Усадьба Дашковой на Большой Никитской, 1894 год. Консерватория до строительства нового здания. Фото – pastvu.com

Рубинштейн, назначенный директором, до конца жизни, до 1881 года остался на этом посту.

Следующие директора Н. Губерт и К. Альбрехт продержались по два года, потом, в 1885 году был назначен Сергей Иванович Танеев. Человек с мягким характером и полная противоположность следующему директору – Василию Ильичу Сафонову, с 1889 по 1906 управляющему консерваторией.

Сафонов – сын генерала терского казачьего войска, и сам, хоть и музыкант, но с военным характером – в отца.

Он взял консерваторию в «ежовые рукавицы», строил преподавателей и студентов, как полковник строит своих солдат. Если в 1868-69 годах студентов консерватории насчитывалось 184, то в 1893-94 – уже 430.

К тому моменту усадьба Дашковой оставалась без значительных перестроек, и многие студенты жаловались на тесноту и духоту в музыкальных классах.

Именно Сафонов решил кардинально перестроить и расширить здание. Причём, сначала он замахнулся на саму Театральную площадь, хотел построить новое здание напротив Большого театра, на месте ныне самого старого фонтана Москвы работы Витали. Городские власти отказали ему, и правильно сделали.

Тогда он решил расширить здание на Большой Никитской. С 1895 по 1901 год шла перестройка по проекту В. Загорского, от усадьбы Воронцовых осталась только часть фасадной стены с полуротондой.

Забавно, что первыми открылись винные подвалы с лавкой, которые находились в старом здании усадьбы ещё с времён М. С. Воронцова.

В 1898 году начались занятия в новых классах, в том же году был открыт Малый зал, а Большой зал – только в 1901 году.

Новое здание консерватории, 1901 год. Фото – pastvu.com

Заметьте, на месте будущего памятника Чайковскому - ограда с воротами по линии улицы. Она сохранялась до 1950-х годов.

Кабинет В. И. Сафонова, 1890-е годы. Фото – pastvu.com

Директор Сафонов сподвиг многих московских купцов вложиться в строительство консерватории, денег требовалось набрать больше миллиона.

Самый скупой московский купец Гаврила Солодовников пожертвовал 200000 рублей. Кроме него, вложились сахаразаводчик П. И. Харитоненко, кондитер В. А. Абрикосов, текстильный фабрикант Михаил Абрамович Морозов, золотопромышленник К. В. Рукавишников.

Класс фортепиано, 1890-е годы. Сверху – прослойка для звукоизоляции по тогдашним технологиям. Фото – pastvu.com

Копмозитор Василенко, друг Сафонова, писал:

«Ну, насчет этого я спокоен, раз постройкой заведует Загорский. Он сделает чудеса: в стенах между классами проложат прослойку из асбеста и резины - не один звук не проникнет, потолок Большого зала будет из вареной с маслом бумаги - не получится вредного отражения звука. Вообще Вы увидите много чудес».

Учительская, 1890-е гг. Фото – pastvu.com

1890-е, историко-теоретический класс. Умиляют тщательно выцарапанные каким-то нерадивым студентом инициалы на парте:

Историко-теоретический класс, 1890-е гг. Фото – pastvu.com

Большой зал рассчитан на 1800 мест, но при открытии мягких кресел не было. Первые 9 рядов партера занимали деревянные кресла, остальные 18 рядов – стулья.

Репетиция в Большом зале консерватории, 1900 год. Фото – pastvu.com

Орган для большого зала пожертвовал железнодорожный магнат С. П. Фон-Дервиз. Изготовлен он был в Париже, фирмой «Кавайе-Коль» и Фон-Дервиз потратил на его доставку в Москву 40000 рублей.

Орган для Малого зала подарил фабрикант Василий Алексеевич Хлудов. Хлудовский орган проработал 73 года и был заменён новым, заказанным в ГДР.

Большой зал московской консерватории, 1901 год. Фото – pastvu.com

По бокам - 14 овальных портретов русских и европейских композиторов, выполненных художником Н. Бондаревским.

После войны, во время борьбы с «безродным космополитизмом», решили убрать портреты немцев-композиторов, и поместить на их место русских. В 1953 году Генделя и Гайдна заменили Мусоргским и Даргомыжским, а Глюка и Мендельсона – Шопеном и Римским-Корсаковым. Заметьте, не все русские, среди них – поляк Шопен.

Портреты Генделя и Глюка, увы, не сохранились, а Гайдна и Мендельсона – найдены и отреставрированы, теперь их можно увидеть в фойе консерватории.

После революции, в рамках ленинского плана монументальной пропаганды, в 1918 году, во дворе, у главного входа в консерваторию поставили памятник Римскому-Корсакову.

Памятник разбит вандалами в ночь с 16 на 17 ноября, за три дня до открытия. Через год, в ноябре 1919 года, поставили памятник Бетховену, но он простоял всего месяц и в декабре рассыпался от морозов. Памятники в те годы делали из некачественного бетона, поэтому многие простояли совсем недолго.

Вид на консертваторию в 1920-е годы. По тем временам это было самое большое здание в окрестностях, его было видно издалека.

Вид на консерваторию в 1920-е годы. Фото – pastvu.com

Консерватория в 1928 году:

Консерватория в 1928 году. Фото – pastvu.com

Студенты консерватории отмечают первомай:

Студенты консерватории отмечают первомай, 1939 год. Фото – pastvu.com

Конечно же, со временем решено было поставить памятник самому-самому – Петру Ильичу Чайковскому.

Заказ скульптор Вера Мухина получила ещё в 1945 году, и в первом её варианте памятника постамент украшал пастушок с дудочкой, символизировавший интерес Чайковского к народному творчеству и звукам земли русской.

Комиссия, увидев пастушка, не смогла сдержать смеха. Мухина, видимо, не знала о нетрадиционных вкусах Чайковского. Ей сказали, что это никуда не годится, но она поняла неправильно, и заменила пастушка на сидящего крестьянина. Только после того, как ей прямо сказали, что никаких дополнительных мужских фигур не должно быть, постамент был упрощён.

Первоначальный вариант памятника, с пастушком:

Открытие памятника Чайковскому состоялось в 1954 году. Это был последний памятник Веры Мухиной, и она не дожила до его открытия, скончавшись в 1953 году.

Открытие памятника Чайковскому, 1954 год. Фото – pastvu.com

По бокам от памятника образует полукруг в плане металлическая ограда. Но ограда не простая, а с нотным станом и партитурами главных тем 6 самых известных произведений Петра Ильича – начальные строки мелодий из оперы «Евгений Онегин», балета «Лебединое озеро», Шестой («Патетической») симфонии, Первого квартета, Скрипичного концерта и одного из романсов композитора - «День ли царит…».

Поговаривают, что студенты консерватории периодически меняли ноты местами, и получался «Собачий Вальс», и одно время дирекция завела специального сторожа, который каждую неделю сверял партии с оригиналом.

А ещё студенты консерватории прозвали памятник «Ферматой», поскольку в плане он похож на этот музыкальный знак.

Зимой, под снегом, Пётр Ильич становится похожим на Владимира Ильича. Фото – pastvu.com

Хор пионеров на сцене Большого зала Московской консерватории, 1950-е гг:

Хор пионеров на сцене Большого зала, 1950-е гг. Фото – pastvu.com

Московская консерватория в 1956 году:

Московская консерватория в 1956 год. Фото – pastvu.com

Праздник песни в 1971 году у стен Московской консерватории:

Праздник песни в 1971 году. Фото – pastvu.com

Консерватория в 1976 году. С тех пор тут мало что изменилось. Многие критиковали памятник Чайковскому, дескать, вдохновение выглядит совершенно не так, а карикатуристы вставляли в руки Петра Ильича гармонь.

Консерватория в 1976 году. Фото – pastvu.com
Большой зал консерватории в 1976 году. Фото – pastvu.com
Афиши. 1979 год. Фото – pastvu.com

Очередное торжество у стен Московской консерватории, 1983 год:

Московская консерватория, 1983 год. Фото – pastvu.com

В фойе консерватории висит картина «Славянские композиторы». Изначально она украшала зал ресторана «Славянский базар» на Никольской улице.

Фойе БЗК. Фото – galik-123.livejournal.com

Создатель ресторана, Александр Пороховщиков, заказал картину молодому Илье Репину, который взял за работу всего 1500 рублей.

Для сравнения: К. Маковский запросил 30000, другие живописцы – 15000 руб. Репин же был рад и полутора тысячам, это был его самый первый коммерческий заказ.

Зал ресторана «Славянский базар», конец 19 века. В центре на стене та самая картина:

Зал ресторана «Славянский базар», конец 19 века. Фото – pastvu.com

Картина написана в 1871-72 годах, и на ней изображены композиторы из разных стран, да ещё и жившие в разное время. Например, Бортнянский умер в 1825 году, Огинский в 1833-м, а Римский-Корсаков и Балакирев тогда еще и не родились.

И. Е. Репин – “Славянские композиторы”, 1872 год.
Холст, масло

В центре картины изображены русские композиторы: на первом плане Глинка беседует с Балакиревым, Одоевским и Римским-Корсаковым. Сзади на стуле Даргомыжский, за ним - Ласковский, справа в мундире - Львов, слушающий Верстовского. У рояля - братья Антон и Николай Рубинштейны, между Антоном Рубинштейном и Львовым стоит Серов. В глубине за ними группу образуют Гурилёв, Бортнянский и Турчанинов.

На заднем плане картины изображены польские музыканты - Монюшко (крайний справа), Шопен, Огинский и Липинский (на фоне двери). Левый край - чешские композиторы Направник, Сметана, Бендель и Горак.

Над публикацией работал Александр Иванов, “Прогулки по Москве”

Среда, апреля 20, 2016

Ровно 115 лет назад, 20 апреля 1901 года был открыт большой зал московской консерватории. Но, история самой консерватории началась гораздо раньше, ещё в 1860 году. И в привычном нам месте на Большой Никитской она появилась далеко не сразу.

Так давайте же разберёмся, проследим историю консерватории от самых истоков и до настоящего времени —>

Николай Рубинштейн

Всё началось в 1860 году, когда пианист-виртуоз Николай Рубинштейн вместе с В. А. Кологривовым открыл музыкальные классы Московского отделения Императорского музыкального общества. Изначально занятия проходили в квартире Рубишнтейна на Большой Садовой улице. Преподавали там хоровое пение и музыкальную теорию. В 1863 году Рубинштейн переезжает на Сретенку, в дом 17, и вместе с ним – музыкальные курсы. С тех пор учили ещё сольному пению, игре на фортепиано, скрипке, виолончели, трубе и флейте.

Дом на Сретенке, в котором жил Рубинштейн, и где в 1863-64 годах находились его музыкальные классы

Сейчас этот дом выглядит вот так. При реставрации ему вернули декор в стиле классицизма начала 19 века.

В 1864 учеников было уже более 200 человек, и двухэтажный дом на Сретенке уже не вмещал всех учащихся, Рубинштейн вместе с классами переезжает на Моховую улицу, в дом Воейковых (на его месте стоит Ленинская библиотека). И, наконец-то, в 1866 году музыкальные классы преобразованы в московскую консерваторию. Чайковский уже преподавал в то время. С момента официального основания консерватория помещалась в доме Черкасских на углу Арбатской площади и Воздвиженки. В этот дом попала немецкая бомба в 1941 году, после войны его не восстановили.

Дом Черкасских на Воздвиженке, вид от Арбатской площади. С 1866 по 1871 год консерватория снимала помещения именно здесь.

Ещё одна его фотография

В 1871 году консерватория арендовала усадьбу на Большой Никитской улице, а в 1878 году выкупила её за 185 тысяч рублей. Само здание построено ещё в конце 18 века, для Екатерины Романовны Дашковой, подруги и соратницы Екатерины II, а ещё первой в мире женщины-президента Академии Наук. Для строительства Дашкова пригласила Василия Баженова, но сама постоянно вмешивалась в проектирование, и меняла изначальные идеи архитектора. В последние годы проводила здесь зимы. После её смерти в 1810 году дом перешёл племяннику, Михаилу Семёновичу Воронцову, в будущем герою войны 1812 году губернатору Новороссии и Бессарабии, создателю Алупкинского дворца и наместнику Кавказа.

Усадьба Дашковой на Большой Никитской, 1894 год. Консерватория до строительства нового здания.

Рубинштейн, назначенный директором, до конца жизни, до 1881 года остался на этом посту. Следующие директора Н. Губерт и К. Альбрехт продержались по два года, потом, в 1885 году был назначен Сергей Иванович Танеев. Человек с мягким характером и полная противоположность следующему директору – Василию Ильичу Сафонову, с 1889 по 1906 управляющему консерваторией. Сафонов – сын генерала терского казачьего войска, и сам, хоть и музыкант, но с военным характером, в отца. Он взял консерваторию в «ежовые рукавицы», строил преподавателей и студентов, как полковник строит своих солдат. Если в 1868-69 годах студентов консерватории насчитывалось 184, то в 1893-94 – уже 430. К тому моменту усадьба Дашковой оставалась без значительных перестроек, и многие студенты жаловались на тесноту и духоту в музыкальных классах.

Василий Ильич Сафонов, директор консерватории

Именно Сафонов решил кардинально перестроить и расширить здание. Причём, сначала он замахнулся на саму Театральную площадь, хотел построить новое здание напротив Большого театра, на месте ныне самого старого фонтана Москвы работы Витали. Городские власти отказали ему, и правильно сделали. Тогда он решил расширить здание на Большой Никитской. С 1895 по 1901 год шла перестройка по проекту В. Загорского, от усадьбы Воронцовых осталась только часть фасадной стены с полуротондой. Забавно, что первыми открылись винные подвалы с лавкой, которые находились в старом здании усадьбы ещё с времён М. С. Воронцова. В 1898 году начались занятия в новых классах, в том же году был открыт Малый зал, а Большой зал – только в 1901 году.

Новое здание консерватории, 1901 год. Заметьте, на месте будущего памятника Чайковскому — ограда с воротами по линии улицы. Она сохранялась до 1950-х годов.

1890-е годы, кабинет директора Сафонова

Директор Сафонов сподвиг многих московских купцов вложиться в строительство консерватории, денег требовалось набрать больше миллиона. Самый скупой московский купец Гаврила Солодовников пожертвовал 200000 рублей. Кроме него, вложились сахаразаводчик П. И. Харитоненко, кондитер В. А. Абрикосов, текстильный фабрикант Михаил Абрамович Морозов, золотопромышленник К. В. Рукавишников.

1890-е, класс фортепиано. Сверху — прослойка для звукоизоляции по тогдашним технологиям.

Копмозитор Василенко, друг директора Сафонова, писал: «Ну, насчет этого я спокоен, раз постройкой заведует Загорский. Он сделает чудеса: в стенах между классами проложат прослойку из асбеста и резины - не один звук не проникнет, потолок Большого зала будет из вареной с маслом бумаги - не получится вредного отражения звука. Вообще Вы увидите много чудес».

1890-е, учительская

1890-е, историко-теоретический класс. Умиляют, тщательно выцарапанные каким-то нерадивым студентом инициалы на парте

Репетиция в большом зале, 1900 год.

Большой зал рассчитан на 1800 мест, но при открытии мягких кресел не было. Первые 9 рядов партера занимали деревянные кресла, остальные 18 рядов – стулья. Орган для большого зала пожертвовал железнодорожный магнат С. П. Фон-Дервиз. Изготовлен он был в Париже, фирмой «Кавайе-Коль» и Фон-Дервиз потратил на его доставку в Москву 40000 рублей. Орган для Малого зала подарил фабрикант Василий Алексеевич Хлудов. Хлудовский орган проработал 73 года и был заменён новым, заказанным в ГДР.

Большой зал, 1901 год. По бокам — 14 овальных портретов русских и европейских композиторов, выполненных художником Н. Бондаревским. После войны, во время борьбы с «безродным космополитизмом», решили убрать портреты немцев-композиторов, и поместить на их место русских. В 1953 году Генделя и Гайдна заменили Мусоргским и Даргомыжским, а Глюка и Мендельсона – Шопеном и Римским-Корсаковым. Заметьте, не все русские-то, среди них – поляк Шопен. Портреты Генделя и Глюка, увы, не сохранились, а Гайдна и Мендельсона – найдены и отреставрированы, теперь их можно увидеть в фойе консерватории.

Памятники Римскому-Корсакову и Бетховену, жертвы вандалов и морозов.

После революции, в рамках ленинского плана монументальной пропаганды, в 1918 году, во дворе, у главного входа в консерваторию поставили памятник Римскому-Корсакову. Памятник разбит вандалами в ночь с 16 на 17 ноября, за три дня до открытия. Через год, в ноябре 1919 года, поставили памятник Бетховену, но он простоял всего месяц, и в декабре рассыпался от морозов. Памятники в те годы делали из некачественного бетона, поэтому многие простояли совсем недолго.

Вид на консертваторию в 1920-е годы. По тем временам это было самое большое здание в окрестностях, видно его было издалека.

Консерватория в 1928 году.

Студенты консерватории отмечают первомай, 1939 год.

Конечно же, со временем решено было поставить памятник самому-самому – Петру Ильичу Чайковскому. Заказ скульптор Вера Мухина получила ещё в 1945 году, и в первом её варианте памятника постамент украшал пастушок с дудочкой, символизировавший интерес Чайковского к народному творчеству и звукам земли русской. Комиссия, увидев пастушка, не смогла сдержать смеха. Мухина, видимо, не знала о нетрадиционных вкусах Чайковского. Ей сказали, что это никуда не годится, но она поняла неправильно, и заменила пастушка на сидящего крестьянина. Только после того, как ей прямо сказали, что никаких дополнительных мужских фигур не должно быть, постамент был упрощён.

Первоначальный вариант памятника, с пастушком.

Открытие памятника Чайковскому, 1954 год. Это был последний памятник Веры Мухиной, и она не дожила до его открытия, скончалась в 1953 году.

По бокам от памятника образует полукруг в плане металлическая ограда. Но ограда не простая, а с нотным станом и партитурами главных тем 6 самых известных произведений Петра Ильича – начальные строки мелодий из оперы «Евгений Онегин», балета «Лебединое озеро», Шестой («Патетической») симфонии, Первого квартета, Скрипичного концерта и одного из романсов композитора - «День ли царит…». Поговаривают, что студенты консерватории периодически меняли ноты местами, и получался «Собачий Вальс», и одно время дирекция завела специального сторожа, который каждую неделю сверял партии с оригиналом.

А ещё студенты консерватории прозвали памятник «Ферматой», поскольку в плане он похож на этот музыкальный знак.

Зимой, под снегом, Пётр Ильич становится похожим на Владимира Ильича.

1950-е годы, хор пионеров на сцене главного зала.

Консерватория в 1956 году.

Праздник песни в 1971 году. Такие устраивались ежегодно и полностью перекрывалось движение на Большой Никитской улице.

Консерватория в 1976 году. С тех пор тут мало что изменилось. Многие критиковали памятник Чайковскому, дескать, вдохновение выглядит совершенно не так, а карикатуристы вставляли в руки Петра Ильича гармонь.

Большой зал консерватории в 1976 году.

Афиши, 1979 год.

Очередное торжество, 1983 год.

Фотография взята отсюда

В фойе консерватории висит картина «Славянские композиторы». Изначально она украшала зал ресторана «Славянский базар» на Никольской улице. Создатель ресторана, Александр Пороховщиков, заказал картину молодому Илье Репину, который взял за работу всего 1500 рублей. Для сравнения, К. Маковский запросил 30000, другие живописцы – 15000 руб. Репин же был рад и полутора тысячам, это был его самый первый коммерческий заказ.

Зал ресторана «Славянский базар», конец 19 века. По центру на стене та самая картина.

Картина написана в 1871-72 годах, и на ней изображены композиторы из разных стран, да ещё и жившие в разное время. Например, Бортнянский умер в 1825 году, а Огинский в 1833, Римский-Корсаков и Балакирев тогда еще и не родились.

В центре картины изображены русские композиторы: на первом плане Глинка беседует с Балакиревым, Одоевским и Римским-Корсаковым. Сзади на стуле Даргомыжский, за ним — Ласковский, справа, в мундире — Львов, слушающий Верстовского. У рояля - братья Антон и Николай Рубинштейны, между Антоном Рубинштейном и Львовым стоит Серов. В глубине за ними группу образуют Гурилёв, Бортнянский и Турчанинов. На заднем плане картины изображены польские музыканты - Монюшко (крайний справа), Шопен, Огинский и Липинский (на фоне двери). Левый край - чешские композиторы Направник, Сметана, Бендель и Горак.

Над публикацией работал: Александр Иванов
Все старые фотографии взяты с сайта https://pastvu.com/

В XIX веке в Москве концерты симфонической музыки назывались
"Симфоническими собраниями".

Московская консерватория.

Краткая история.

Свое начало Московская консерватория ведет с создания Русского музыкального общества (с 1873 года — Императорское Русское Музыкальное Общество ), которое было основано с отделениями в Петербурге (1859 г. ) и в Москве (1860 г. ) в 1859 под патронажем Велик ой княгин и Елен ы Павловн ы (1807 — 1873 гг) , супруг и младшего брата Императора Николая Первого Великого князя Михаила Павловича.

Главной своей задачей О бщество объявило «развитие музыкального образования и вкуса к музыке в России и поощрение отечественных талантов».
Возглавил Санкт Петербургское отделение Р М О известный музыкант и исполнитель Антон Григорьевич Рубинштей, Московское отделение его брат Николай Григорьевич Рубинштей.
Р усское Музыкальное общество поставило своей целью организацию в обеих столицах музыкальных школ - консерваторий. Петербургская консерватория открылась в 1862 году .

В 1866 году, на базе музыкальных классов открылась Московская консерватория . Ее первым директором стал дирижер, педагог и исполнитель, первый директор Московского отделения МРО Н иколай Григорьевич Рубинштейн (18 66 -1881).
В дальнейшем должность директора Московской к онсерватории (до революции) занимали С. И. Танеев (1885-1889), В. И. Сафонов (1889-1905), М. М. Ипполитов-Иванов (1906-1922).

1 сентября 1866 года состоялось торжественное открытие Московской консерватории в дом е на Воздвиженке , арендованным Московск им отделение м Р МО у баронессы Черкасовой.
В 1871 Московское отделение РМ О арендует для М осковской консерватории более вместительное здание князя Семена Михайловича Воронцова (1823 — 1882 гг.) по адресу - Большая Никитская улица, 13. (Современный адрес Московской консерватории).

В 1873 году Председателем Русского Музыкального Общества становится Великий князь Константин Николаевич (1827- 1892 гг), второй сын императора Николая I и Музыкальное общество стало именоваться «ИМПЕРАТОРСКИМ».
арендуемое здание на Б. Никитской улице.

В 1890 году Владимир Алексеевич Абрикосов (1858 — 1922 гг.) избирается директором Московского отделения Императорского Русского музыкального общества.

27 ноября 1893 года Д ирекци я Московского отделения И РМО принял а решение воздвиг нуть новое здание консерватории на старом месте. Была создана Строительная комиссия , председателем которой был назначен директор консерватории В асилий И льич Сафонов , членом комиссии избирается В.А. Абрикосов.

Архитектором по с троительств у консерватории Дирекция Московского отделения ИМРО выбрала Васили я Петрович а Загорско го (1846-1912), выпускник а Петербургской художественной академии, академик а (с 1881 г.) - служи вшего архитектором Дворцового управления в Москве, выполнявшим архитектурное наблюдение и руковод ившим перестройками всех московских зданий, принадлежавших И мператорскому двору. В августе 1894 г., начинается снос строений старого здания.

9 июля 1895 состоялась торжественная закладка нового здания. П редседатель строительной комиссии В. И. Сафонов, д иректоры МО ИМРО, в том числе В.А. Абрикосов, другие почетные гости положили в основание его памятную доску и серебряные рубли чеканки 1895 года.
К осени 1897 г. было закончено сооружение всех классных комнат и квартир для служащих, а в октябре 1898 года состоялось открытие Малого зала Консерватории.

В 1899 году В.А. Абрикосов выходит из состава Д ирек ции Московского отделения ИМРО, оста ваясь при этом членом комиссии по постройке Консерватории.

7 апреля 1901 г. в присутствии Его Императорского Высочества Великого князя Константина Константиновича состоялось торжественное открытие Большого зала Консерватории , ознаменов авшее завершение всех работ по возведению нового комплекса зданий. Концертом на открытии дирижировал В. И. Сафонов.

Большой зал Московской консерватории ? концертный зал в Москве, одна из крупнейших концертных площадок классической музыки в России и мире. Зал вмещает 1737 мест, был открыт 7 (20) апреля 1901 года в здании, построенном в 1895?1901 по проекту архитектора В. П. Загорского. В 1899 в зале установлен орган работы мастера Аристида Кавайе-Колля.

По замыслам строителей Московской консерватории Большой зал планировалось построить как Храм музыки. По сути - таковым он и являлся с момента своего открытия.

В Первую мировую войну (в 1915 - 1917 гг.) в здании консерватории располагался военный госпиталь.
С 1924 по 1933 г. в Большо й зал был отдан в аренду « Межрабпому» и в зале был устроен крупнейший в Москве популярный кинотеатр «Колосс».

В 1954 г. перед зданием Большого зала был установлен памятник П. И. Чайковскому (скульптор — Вера Игнатьевна Мухина (1889 - 1953 гг)) .
С 1958 года в Большом зале каждые четыре года проходят Международные конкурсы имени Чайковского.

8 июн я 2011 г. после реставрация открылся Большо й зал Московской консерватории. В фойе пе ред Большим залом вновь было установлено (как и 110 лет назад) огромное стеклянное полотно с изображение м "Святой Цецилии " - покровительницы музыки. (Оригинальный в итраж рассыпался в 1941 году от разрыва немецкой бомбы. На его месте после войны была установлена картина И.Репина "Славянские композиторы") .
10 июня 2011 митрополит Иларион, богослов, церковный историк, композитор освятил Большой зал консерватории и вновь воссозданный в его холле витраж "Святая Цецилия". (См. видеосюжет о освящении БЗК. http://www.youtube.com/watch?v=G3VoV1Meb8I&feature=youtube_gdata)
Реставрацию всего комплекса зданий Дирекция Консерватории планирует завершить к 2016 году.

Московская консерватория.

Строительство и история.

Императорское Русское Музыкальное Общество.
Московское отделение.

«В первой половине прошлого XIX столетия гениальный М.И. Глинка вызвал к жизни русскую национально-художественную музыку, а во второй половине того же столетия Императорское Русское Музыкальное Общество, взяв на себя трудную и сложную миссию культивирования России в музыкальном отношении, положило начало дальнейшего развития русской художественной музыки и содействовало настолько полному ее расцвету, что в настоящее время нашей родной русской музыке отдает должную дань уважения вся Европа, всего пятьдесят лет тому назад совершенно не предвидевшая этого».
(Пузыревский А.И. «Императорское Русское Музыкальное Общество в первые 50 лет его деятельности» (1859-1909).. СПБ, 1909. С. 45).

История Императорского Русского Музыкального общества берет своё начало с музыкальных салонов в аристократических домах Санкт-Петербурга во времена царствования Николая Первого. Так в Петербурге, в доме графов Виельгорских, в 1840 году сформировалось «Симфоническое музыкальное общество», а доме князя А лексея Ф едоровича Львова (1798 — 1870), автора гимна «Боже, царя храни» (1833), было организовано «Концертное общество» (1850 г.) . Москва в те времена в музыкальном отношении была «симфонической провинцией».

В салоне Великой княгини Елены Павловны возникла идея создания музыкального общества всероссийского масштаба.
В период общественного подъема конца 1850-х — начала 1860-х годов, по инициативе Великой княгини Елены Павловны и композитора и пианиста А нтона Г ригорьевича Рубинштейна появилось О бщество, сыгра вшее в последствии важнейшую роль в развитии всей отечественной музыкальной культуры.

Становится первым Августейшим покровителем и первым Председателем Русского Музыкального Общества.

К. Брюллов.
Портрет великой княгини Елены Павловны (1829).
"Когда б имел я сто очей,
То все бы сто на вас глядели".
(А.С.Пушкин Великой княгине)

Великая княгиня Елена Павловна , до принятия православия принцесса Фредерика Шарлотта Мария Вюртембергская (28 декабря 1806 (9 января 1807) — 9 (21) января 1873, супруга великого князя Михаила Павловича, благотворительница, государственная и общественная деятельница, сторонница отмены крепостного права и Великих реформ середины XIX века.

Великая княгиня Елена Павловна руководила делами О бщества вплоть до своей кончины. З а этот период были открыты Петербургское (1859) и Московское (1860) Отделения, отделения РМО во многих городах Российской И мперии, Петербургская (1862) и Московская (1866) консерватории.

Московское Отделение РМО и, в последствии, Московскую консерваторию возглавил Николай Григорьевич Рубинштейн. В состав членов Дирекции Московского отделения РМО в 1860 году , помимо Н.Г. Рубинштейна, вошли: П. С. Киселев, В. М. Лосев, князь Ю. А. Оболенский, В. И. Якунчиков.

(1835 — 1881) — российский пианист-виртуоз и дирижёр, основатель Московского отделения Императорского Русского Музыкального Общества и Московской консерватории и первый её директор. Р. был выдающимся педагогом по игре на фортепиано, пианистом. За границей Р. концертировал редко: в 1872 г. он играл в Вене, в 1872 г. организовал русские концерты на всемирной выставке в Париже, являясь первым серьезным пропагандистом русской музыки во Франции. Содействовал молодым, начинающим талантам, в композиторской карьере П. И. Чайковского Р. сыграл немаловажную роль. Сбор с концертов, данных им в конце 70-х годов (в Русско-турецкую войну 1875-1877 годов) в 33 городах России, был пожертвован им в пользу Красного креста.

В 1861 году П.С. Киселев вышел из состава Дирекции Московского отделения и вместо него его место занял князь Николай Петрович Трубецкой, бывший впоследствии много лет одним из самых деятельных и влиятельных членов Дирекции.

Князь Николай Петрович Трубецкой (1828-1900) , Тайный Советник, гофмейстер императорского двора, четвероюродный племянник декабриста князя С.П.Трубецкого, фактически выполнял обязанности Председател я Московского отделения Русского Музыкального Общества, м ного лет был ближайшим помощником композитора Н.Г.Рубинштейна.
Н.П. Трубецкой наравне с Н.Г. Рубинштейн был создателем и учредителем Московской консерватории (1866 г.) .
В 1876 году Н.П. Трубецкой выбыл из состава Дирекции вследствии назначения его вице-губернатором Калуги. Он был избран почетным членом Московского отделения и в этом звании был утвержден Председателем ИРМО Великим князем Константином Николаевичем.

Хочется надеяться, что в здании Московской консерватории рядом с портретом Николая Рубинштейна все же когда-нибудь появится портрет его друга, единомышленника, основателя и соучредителя Консерватории - князя Николая Петровича Трубецкого.

В первое десятилетие своего существования Русское музыкальное общество заметно разрослось. В 1860-1865 годах были открытии Отделения в Москве, Киеве, Харькове и Саратове.
Вследствие этого в 1865 году была учреждена Главная дирекция РМО для общего управления местными отделениями. Дирекции Петербургского и Московского отделения перестала быть самостоятельными, и множество вопросов обязаны были согласовывать с Главной дирекцией, которая расположилась с 1860 года в помещениях бокового флигеля Михайловского Дворца, в котором проживала Великая княгиня. Там же были устроены и музыкальные классы.

После смерти Великой Княгини Елены Павловны в январе 1873 года, титул Августейшего Председателя Русского Музыкального Общества перешел к ее племяннику Великому Князю Константину Николаевичу (1827-1892), второ му сыну Николая I.

Великий князь Константин Николаевич
Председатель ИМПЕРАТОРСКОГО Русскоко Музыкального Общества

Великий князь Константин Николаевич (9 сентября 1827— 13 января 1892) — генерал-адмирал, второй сын императора Николая I. С 1855 года — адмирал, управляющий флотом и морским ведомством на правах министра. С 1860 года — председательствовал в Адмиралтейств-совете. Под руководством Константина Николаевича в короткие сроки российский флот из устарелого парусного превратился в современный броненосный и паровой. Придерживался либеральных ценностей, в 1857 году был избран председателем комитета по освобождению крестьян, разработавшего манифест об освобождении крестьян от крепостной зависимости. В 1865 году назначен Председателем Государственного совета, оставался на этом посту до 1881 года.

6 апреля 1873 года Константин Николаевич «дал знать С.-Петербургской дирекции, что Государь Император Алескандр II соизволил пожаловать Русскому Музыкальному Обществу титул « ИМПЕРАТОРСКОГО ». Это означало, что Обществу не только был придан государственный статус, но и обеспечена постоянная ежегодная субсидия - в размере 88 тысяч рублей. Большое внимание Великий князь уделял работ е Петербургской и Московской консерваториям.
В последние годы своей жизни Великий князь тяжело болел и обязанности Августейших покровителей Императорского Русского Музыкального Общества перешли к его супруге Великой княгине Александре Иосифовне (с 1889 г Председатель Общества) и его сыну Великому князю Константину Константиновичу (Вице-Председатель).

Великая княгиня Александра Иосифовна,
(портрет кисти Франца Ксавье Винтерхальтер а ) и

Великая княгиня Александра Иосифовна (8 июля 1830, — 6 июля 1911), жена великого князя Константина Николаевича, любила музицировать, сочиняла марши, проводила блестящие музыкальные вечера. Иоганн Штраус посвятил ей вальс «Великой княгине Александре» и кадриль «Терраса Стрельны».
Великий князь Константин Константинович , поэтический псевдоним К. Р. (10 (22) августа 1858 — 2 (15) июня 1915) — член Российского Императорского дома, генерал-адъютант (1901), генерал от инфантерии (1907), генерал-инспектор Военно-учебных заведений, президент Императорской Санкт-Петербургской академии наук (1889), поэт, переводчик и драматург.

С правлением Великой княгини Александры Иосифовны и её сына Великого князя Константина Константиновича в истории ИРМО начинается новая страница и в первую очередь это связано с увеличением количества Отделений Общества в российских городах и со строительством зданий для Петербургской и Московской консерваторий.

В течение 1880-1890-х гг. в России было открыто более 20 отделений ИРМО. Они появились в Тамбове, Воронеже, Пензе, в южных городах: Астрахани, Екатеринославе (ныне Днепропетровск), Тифлисе, Ростове-на-Дону, Одессе, Николаеве. В начале XX столетия в России было уже более 50 отделений ИРМО, большинство - в европейской части страны (45 от общего числа). В 1893 г., были созданы первые музыкальные классы ИРМО на территории Сибири, в университетском Томске. В 1901 г. Отделение общества и музыкальные классы появились в губернском центре Восточной Сибири - Иркутске. На Урале первое отделение ИРМО возникло в 1908 г. в Перми.

Ходатайством Великой Княгини Александры Иосифовны в 1889 году Император Александр III пожаловал ИРМО здание сгоревшего Большого Каменного Театра для строительства нового здания Петербургской Консерватории. Проект перестройки Театра был утвержден 28 февраля 1891 года и поручен архитектору Владимиру Николя. Открытие здания Петербургской консерватории состоялось 12 ноября 1896 года в присутствии Государя Императора Николая Второго и Великих Князей. Августейшую покровительницу ИРМО замещал ее сын — Вице-Председатель Великий князь Константин Константинович.

Покровительство В еликокняжеской семьи Музыкальному Обществу выра жалось в очень ощутимой финансовой поддержке: значительные суммы отпускались на содержание учебных заведений как из личных средств, так и из государственной казны. Предоставлялись помещения для занятий музыкальных классов, финансировалась постройка Петербургской и Московской консерваторий. Г осударственная казна предоставляла консерватори ям постоянные ежегодные субсидии. Благодаря Императорскому Русскому Музыкальному Обществу - организация музыкального образования в России стало делом государственным.

Под покровительством Великой княгини Александры Иосифовны собственным зданием обзавелась Московская консерватория.

Московская консерватория.
Строительство и история.

Через несколько лет после создания Московского О тделения РМО, число действительных членов московского Общества насчитыва ло уже более 1000 человек. П оявился любительский хор, регулярно по субботам проводились общедоступные симфонические концерты (собрания) , дирижером которых, в большинстве случаев, был Николай Рубинштейн. Исполнялись произведения Бах а , Бетховен а , Лист а , Шуман а , Шопен а , русских композиторов-современников. Московские залы, где проходимо симфонические собрания, были переполнены. Местом их проведения был не только Колонный зал Дворянского собрания но и здание Манежа — самый большой зал Москвы, вмещавший до 12 тысяч человек.

В 1866 году н а базе музыкальных классов Московского отделения Русского музыкального общества (РМО) была основана Московская консерватория. Инициатором и первым её директором стал Н. Г. Рубинштейн.

13 сентября (1 сентября ст.ст.) 1866 года состоялось торжественное открытие Московской консерватории. Помещение для консерватории было нанято Московским отделением РМО на углу Воздвиженки и проезда Арбатских ворот, в доме барона Черкасова (дом до наших дней не сохранился).

В 4 часа в здании консерватории состоялся торжественный обед, на который были приглашены профессора и преподаватели консерватории, а также лица, особенно сочувствовавшие успехам музыкального дела в России. Обед прошел очень оживленно; предлагались тосты, говорились речи. Первым говорил один из членов дирекции музыкального Общества П. Н. Ланин, после него князь Н. П. Трубецкой, Н. Г. Рубинштейн, П. И. Чайковский, В. А. Кологривов, князь В. Ф. Одоевский и Ф. Лауб. По окончании обеда присутствовавшие на нем не расходились, у многих явилось желание ознаменовать музыкой открытие высшего музыкального училища, и почин в этом отношении сделал П. И. Чайковский, сыгравший на фортепиано увертюру "Руслана и Людмилы" Глинки, для того, чтобы во вновь открытой консерватории первыми звуками было бы произведение гениального родоначальника русской школы. После того, по просьбе всех присутствовавших, Н. Г. Рубинштейн сыграл с г. Коссманом сонату Бетховена A-dur для фортепиано с виолончелью. Вновь приглашенного виолончелиста в Москве тогда еще никто не слышал, поэтому исполнение сонаты имело особенный интерес. Коссман привел в полный восторг свою хотя и немногочисленную, но избранную публику, превосходным тоном и законченностью стиля исполнения. Затем гг. Венявский, Лауб и Коссман сыграли еще трио D-dur Бетховена ор. 70. Цитируется по: Кашкин Н. Д. Первое двадцатипятилетие Московской консерватории. Исторический очерк. М., Т-во "Печатня С. П. Яковлева", 1891

Преподавание в косерватории в классах фортепиано и скрипки было разделено между профессорами и адъюнктами. Профессоров фортепиано было четыре и два профессора скрипки. Учащиеся при поступлении сами избирали себе класс одного из профессоров и поступали к его адъюнкту, если имели не вполне хорошую подготовку. В классах пения и всех остальных инструментов учащиеся проходили весь курс своей специальности под руководством одного и того же профессора.

Здание, в котором располагалась Московская консерватория с 1866 по 1871 годы.
Ул. Воздвиженка, дом барона Черкасова.
(Фото конца 19 века. Здание не сохранилось).

1870-1871 учебный год был последний, в котором консерватория помещалась у Арбатских ворот. В 1871 году владелец дома потребовал увеличения арендной платы почти вдвое. Средств не хватало, число учащихся постепенно возрастало, помещение становилось тесным. Пришлось снять новое, более вместительное здание по адресу Большая Никитская улица, дом №13. (Современный адрес Консерватории).

В начале XVIII века земля, на которой сегодня стоит консерватория, принадлежала князьям Прозорским, затем перешла к князьям Долгоруковым. В мае 1766 года у князя Николая Долгорукова землю купила княгиня Екатерина Романова Дашкова, урожденная Воронцова. Имя Екатерины Дашковой прочно вошло в летопись отечественной культуры. В 1783-1796 годах Дашкова была директором петербургской Академии наук и президентом Российской академии, созданной по ее инициативе.
На купленной у Долгорукова земле Дашкова строит (1792 г) огромный по тому времени дом. Автором проекта был Василий Иванович Баженов (1737-1799). Е. Дашкова последние годы жизни (умерла в 1810 г.) по зимам жила в этом доме. В 1812 году дом сгорел, но к 1824 году был восстановлен в прежнем виде.
После смерти княгини Е.Р.Дашковой усадьбой владел ее племянник граф Михаил Семенович Воронцов. Он и его наследники сдавали усадьбу под самые разные учреждения, а так же и частным лицам. В подвалах дома находилось хранилище вин, в котором хранились вина принадлежавшие Удельному ведомству — организации ведавшей имуществом Императорского Дома.

В 1871 году в дом графа Воронцова вселяется новый арендатор - Московская консерватория.

Здание Московской консерватории на Б. Никитской улице (до перестройки).
Фото до 1894 года.

На старинной фотографии - здание консерватории с вывеской над главным входом. На вывеске легко читается крупными буквами слово "ИМПЕРАТОРСКАГО". Вывеска на здании гласила:

ИМПЕРАТОРСКАГО
РУССКАГО МУЗЫКАЛЬНАГО ОБЩЕСТВА
МОСКОВСКАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ

В июне 1878 года Московское отделение ИРМО выкупает в собственность здание на Б. Никитской. Сделка состоялась 3 июня 1878. Стоимость здания была оценена в сумм у 185 тысяч рублей серебром. Купчую крепость подписали: - с одной стороны поверенны й князя С. М. Воронцова, с другой - директор Московского отделения Русского музыкального общества Н. Рубинштейн и член ы Д ирекции - нотоиздател ь Петр Юргенсон и предпринимател ь , почетно - потомственн ый гражданин Никола й Александрович Алексеев (будущий Московский Городской Г олова) .
Деньги были предоставлены Н.А. Алексеевым и С.М. Третьяковым. По совершению купчей дом был заложен в Кредитном обществе, ссудой которого весь этот долг был покрыт.
В 1879 году прошла перестройка дома для лучшего приспособления к нуждам Консерватории. На перестройку было затрачено 40 000 рублей, вся эта сумма была потрачена в ссуду от Н.А. Алексеева.

Николай Григорьевич Рубинштейн был бессменным руководителем Московской консерватории до самой своей безвременной кончины, последовавшей 11 марта 1881 года. На похоронах его прах до могилы провожала вся Москва.

При выборе нового директора Консерватории П.И.Чайковский, ставший членом Дирекции Московского отделения Музыкального Общества в начале 1885 года, отдал свой голос в пользу С.И.Танеева. И с 1 сентября 1885 года Сергей Иванович Танеев , в возрасте 28 лет, занял пост директора консерватории.

11 мая 1889 Василий Ильич Сафонов на заседании Дирекции Московского отдерения ИРМО единогласно был избран директором Московской консерватории.

"...Можно предположить, что Сафонов будет дельнейший и хороший директор. Как человек он бесконечно менее симпатичен, чем Танеев, но зато по положению в обществе, светскости, практичности более отвечает требованиям консерваторского директорства...." (Письмо П.И. Чайковского к Н.Ф. фон-Мекк от 19 мая 1889г.)

Василий Ильич Сафонов (25 января (6 февраля) 1852, — 14 (27) февраля 1918, Кисловодск) — русский дирижёр, пианист, педагог, директор Московской консерватории в 1889—1905. В 1880 году окончил Петербургскую консерваторию с золотой медалью и в том же году дебютировал как пианист на одном из концертов Императорского Русского музыкального общества.
До 1885 года В.И. Сафонов преподавал в Петербургской консерватории, а затем, по рекомендации П.И. Чайковского, получил место профессора фортепианного класса в Московской консерватории, в 1889 был назначен директором консерватории при поддержке Чайковского. В 1890-х — 1900-х годах Сафонов выступал в качестве дирижёра Императорского Русского музыкального общества, организовывал общедоступные концерты в Москве. Его дирижёрское мастерство высоко ценил Николай Римский-Корсаков, а Александр Глазунов называл его лучшим дирижёром современности.
В 1906—1909 он возглавлял Нью-Йоркский филармонический оркестр, периодически выступал с оркестром Лондонской филармонии. Под его управлением в Европе и США впервые прозвучали многие сочинения русских композиторов: Чайковского, Глазунова, Скрябина, Рахманинова и других. Кроме того, в Нью-Йорке Сафонов возглавлял Национальную консерваторию Америки. Вернувшись в Россию в 1909, Сафонов возобновил концертную деятельность. Среди его учеников — Александр Скрябин, Николай Метнер, Александр Гедике, Иосиф и Розина Левины и другие известные пианисты.

В 1889 году членами Дирекции Московского отделения ИРМО состояли:
С ергей Павлович ф он-Дервиз, К онстантин Васильевич Рукавишников, П авел Иванович Харитоненко, П етр Ильич Чайковский, П етр И ванович Ю р ге н сон, В асилий И льич Сафонов.

В 1890 году из состава Дирекции вышли П.И. Чайковский и П.И. Юргенсон. - их обоих заменили и А лексей В асильевич Евреинов.

С осени 1890 года В.И. Сафонов по решению Дирекции МО занимает место постоянного дирижера симфонических собраний (концертов) ИРМО в Москве, совмещая эту должность с обязанностями директора консерватории. Таким образом, произошло возвращение к существовавшему при Н. Г. Рубинштейне порядку, когда управление оркестром в симфонических собраниях МО ИМРО входило в обязанности директора консерватории.

27 ноября 1889 года Дирекция Московского отделения Общества постановила устраивать общедоступные концерты ИРМО в цирке Карла Гинне (земельный участок принадлежал В.А. Морозовой) на Воздвиженке. Эти концерты проходили с «оглушительным» для Сафонова успехом с января 1890 по декабрь 1891 года. Концерты Московского отделения ИРМО под его руководством отличались новизной и содержательностью программ и высоким уровнем исполнения. Наряду с классическими призведениями он включал в программу новые произведения русских и зарубежных композиторов. В концертах ИРМО постоянно выступали хор и солисты — ученики консерватории
В организации проведения общедоступных концертов Московского отделения ИРМО большое участие принимал В.А. Абрикосов.

В 1892 году цирк сгорел, что и явилось причиной прекращения в Москве общедоступных концертов, возобновившихся только в апреле 1901 года с открытием Большого концертного зала Московской консерватории.
В последствии на месте цирка А.А. Морозовым был выстроен особняк в мавританском стиле.

Строительство нового здания консерватории.

Предложения по сооружению собственного здания, в котором могла бы помещаться не только консерватория, но большая концертная зала для симфонических собраний, возникли вскоре после смерти Н.Г. Рубинштейна. Начало этому положил А.И. Зилоти (1863-1945 гг.), давший с этой целью концерт, принесший более тысячи рублей. Затем такой же концерт дал А.Г. Рубинштейн (1829-1894гг.) доставивший 9000 рублей.

В 1892 - 1893 годах Дирекция МО направляла письма Генерал-губернатору Москвы и в Городскую думу с просьбой о выделении в безвозмездное пользование участка земли на Театральной площади (напротив Императорского Большого театра рядом со зданием Городской думы) под строительство нового здания консерватории. В участке было отказано, однако, Московский Генерал-губернатор Великий князь Сергей Александрович — почетный член МО ИРМО — направил Государю Императору Александру III доклад с просьбой о выделении из казны суммы на строительство нового здания консерватории.
4 июня 1893 года Александр III Высочайше соизволил на отпуск из государственного казначейства 400 000 рублей на постройку здания.

В ноябре 1893 года состоялось заседание Московской дирекции Общества. Рассмотрев различные заявления, присутствующие пришли к заключению, что наиболее выгодным во всех отношениях следует признать постройку нового здания на существующем месте по Б. Никитской, согласно проекту разработанном архитектором В.П. Загорским.

Журнальным постановлением Дирекции от 15-го января 1894 года назначена для выполнения означенного сооружения строительная комиссия в состав коей вошли директора отделения: В.А. Абрикосов , А.В. Евреинов, В.И. Сафонов, С.П. Яковлев, почетный член П.И. Юргенсон и действительный член П.Н. Ушаков.

В августе 1894 года начали ломать строения бывшего дашковского дома. 27 июня 1895 года состоялась торжественная закладка нового здания. Члены дирекции МО Общества, члены строительной комиссии и другие высокопоставленные участники церемонии положили в приготовленное место серебрянные рубли свежей чеканки, в фундамент была вложена памятная металлическая доска.

При постройке нового здания то немногое, что можно было использовать от старого, сохранили. Это фасадная стена главного корпуса с полуротондой на уровне двух этажей (точнее его коробка). К нему сделали пристройку, весь он был накрыт еще двумя этажами и соединен с главным корпусом. Все остальное было сломано и построено заново.

28 мая 1896 года, после празднования Дней Священного коронования (с 6 по 26 мая 1896г.), Великая княгиня Александра Иосифовна - Августейший Председатель Императорского Русского Музыкального общества посетила строительство здания московской консерватории и выразила уверенность в успешном завершении строительства нового здания "стараниями Дирекции и настойчивыми трудами В.И. Сафонова"

К осени 1897 года было закончено сооружение всех классных комнат, квартир служащих. Во время сноса старого и постройки нового здания занятия в консерватории не прекращались. С 1894 по 1898 год МО арендовало помещения в доме князя С.М.Голицына по Волхонке, дом №14.

18 августа 1898 года новое здание консерватории удостоил своим посещением Августейший Вице-Председатель Великий князь Константин Константинович. Его Высочество было встречено членами дирекции МО Общества, членами строительной комиссии по сооружению здания, производителями работ и служебным персоналом консерватории. Во главе встречавших был С.П. Яковлев — Председатель Московского отделения Общества.
Высокий посетитель осмотрел во всех подробностях строящееся здание и изволил выразить свое полное удовлетворение по поводу виденного.

Здание Московской консерватории после перестройки
Фото около 1901 года

25 октября 1898 года состоялось открытие Малого зала консерватории. Эта дата совпала с пятилетием со дня смерти П.И.Чайковского. Учащиеся ознаменовали открытие Малого Зала «музыкальным утром памяти Чайковского» - концертом из его произведений. Тогда же начались занятия в классах нового помещения.

Наконец, 7 апреля 1901 года состоялось торжественное открытие Большого зала, означавшее одновременно завершение всех работ по сооружению консерватории.

Репетиция торжественного концерта.
Фото 1900 года. За дирижерским пультом В.И. Сафонов

Торжественное открытие зала состоялось в присутствии Августейшего Вице-Председателя Общества, Его Императорского Высочества Великого князя Константина Константиновича, многих членов Главной Дирекции ИРМО, представителей многих отделений Общества и многочисленной приглашенной публики.

7 (20) апреля 1901 года.
Торжественное открытие Большого Концертного зала Московской консерватории.

Утро.
Освящение и торжественное открытие. После молебства началось торжественное заседание Дирекции Музыкального Общества. Открыл заседание Великий князь Константин Константинович.

Из речи Великого князя на открытии:
«...Сооружение обширных музыкальных учебных заведений в обоих столицах в полноте разрешает теперь двоякую задачу возложенную на Общество волею Монарха: - служить музыкальному образованию молодых поколений и насаждать в русском обществе знания и художественный вкус исполнением значительных произведений музыкального творчества...»

Затем сенатор А.А. Герке зачитал список наград Высочайше пожалованных членам Дирекции Московского отделения, строителям Консерватории и некоторым рабочим, которым они тут же были вручены,

Далее была произнесена речь директором Консерватории В.И. Сафоновым. После речи Сафонова раздался гимн «Боже Царя Храни», дважды исполненный на органе, впервые зазвучавшем в новом зале.
Один из директоров Московского отделения г. Яковлев, прочел краткий очерк существования Московского отделения. После этой речи военный оркестр исполнил Преображенский марш в честь Великого князя Константина Константиновича, бывшего командиром Преображенского полка. Другой из директоров г. Морозов, познакомил собрание с цифровыми данными стоимости нового здания, затем Певческое общество исполнило хор г. Ипполитова-Иванова под управлением Автора, причем хор помещался на самой верхней галерее.
Вслед за тем дефилировали депутации. После депутаций были перечислены телеграммы учреждений и отдельных лиц, приветствовавших Консерваторию со знаменательным для неё днём. Торжество закончилось кантатою г. Кёнемиана () для тенора, хора и оркестра исполненного под управлением автора».

Вечер.
Большой концертный зал Московской консерватории. 10-е Симфоническое собрание Московского отделения Императорского Русского Музыкального общества под управлением В.И. Сафонова.
Концерт начался с исполнения глинковской увертюры к опере «Руслан и Людмила». Именно этим произведением, исполненным на фортепиано П. И. Чайковским, открылась в 1866 году Московская консерватория. Затем прозвучали произведения Чайковского, Бородина, Антона Рубинштейна. Закончился концерт Девятой симфонией Бетховена."
(В. Баскин. «Нива» № 17, 1901г).

Большой концертный зал почти на 1800 мест, с огромной эстрадой для оркестра и хора и сегодня впечатляет своими смелыми размерами, обилием света, художественной отделкой, придающей ему дворцовый облик. Впечатление усилено портретной галереей в виде 14-ти портретов-медальонов по боковым стенам зала — работа академика живописи Н. К. Бондаревского. Над сценой — медальон-барельеф Николая Рубинштейна.

Но главное достоинство зала — это его акустика, совершенная, безупречная, непревзойденная не только в русской, но и в зарубежной строительной практике. И сегодня этот зал — одно из лучших мест в мире для записи концертов, зачастую используемый для этого зарубежными музыкантами.

Интересная деталь — при открытии в зале не было «мягких» кресел. Первые 9 рядов партера столяли деревянные кресла, остальные 18 - стулья.

Гордость Консерватории — орган, по мнению сведущих музыкантов, по своему совершенству равнозначный скрипке Страдивари. Инструмент, до сих пор украшающий Большой зал, был заказан у парижской престижной фирмы «Кавайе-Коль» в 1899 г. бароном С. П. фон-Дервизом — железнодорожным магнатом, меломаном с консерваторским образованием, дети которого обучались у П. Чайковского. Орган представлял собой один из величайших для того времени инструментов. В России больше него был только орган рижского Домского собора, но и тот уступал ему по количеству регистров. Изготовление, перевозка и установка органа обошлись С ергею П авловичу фон-Дервизу 200 000 франков (40 000 рублей).

Малый зал консерватории (старое здание) с органом
подаренным консерватории В.А. Хлудовым

Орган Большого зала был не единственным подарком этого рода. Еще в 1886 г. В. А. Хлудов — один из представителей клана текстильных предпринимателей подарил орган фирмы Ладесгаста для Малого зала. Семьдесят три года работал этот инструмент в Консерватории — вначале в старом Малом зале, а затем и в новом, простоя в здесь до 1959 года, потом его сменил новый, более совершенный и мощный. Нынешний орган был заказан в ГДР у фирмы «Александр Фуке» в Потсдаме. Он почти вдвое больше хлудовского, Для его установки пришлось несколько расширить эстраду. Ныне хлудовск ий орган в Музее музыкальной культуры.

Финансирование строительства.

Стоимость строительства нового здания Московской консерватории составила более одного миллиона рублей. Деньги по тем временам ОГРОМНЫЕ! Каким же образом Московскому Отделению Императорского Русского Музыкального Общества удалось собрать такую сумму?
Читая современные статьи о Московской консерватории и о строительстве её нового здания на Большой Никитской мы находим сообщения, что все деньги для нужд строительства собрал В.И. Сафонов: - он и договорился с российскими императорами (вначале с Александром Третьим, затем с Николаем Вторым) о субсидирования строительства, он чудом уговорил «невероятно скупого» купца Г.Г. Солодовникова на значительные пожертвования на нужды строительства, он же постоянно ездил по Москве и то и дело «выколачивал аккорды и играл фуги» на московских купцах..... Так, по мнению «современных историков», большими трудами Сафонова и был собран заветный миллион на Консерваторию.

В действительности дело обстояло несколько иначе.

Дело в том, что в в советской литературе имя Сафонова практически отсутствовало вплоть до 1950-х годов. (Причину мы объясним несколько позднее).
Победа В. Клиберна на Первом международном конкурсе им. П.И. Чайковского (Москва, 1958) вызвала волну интереса к творчеству В.И. Сафонова, так как В. Клиберн заявил, что он является учеником Р. Я. Бесси-Левиной, принадлежавшей в свою очередь к пианистической школе Сафонова. Более того, В. Клиберн назвал Сафонова своим «музыкальным дедушкой», а музыкальная общественность того времени ничего о Сафонове не знала.....

После заявления В. Клиберна, Консерватория срочно, в 1959 году, решила отметить 100 летний юбилей со дня рождения Сафонова, хотя родился он в 1852 г.. Стали выходить статьи о музыкальном творчестве и об общественной деятельности Сафонова на посту директора Московской консерватории.
Об Императорском Русском Музыкальном обществе, о Великих князьях в те годы писать не дозволялось и, тем более, об меценатской и благотворительной деятельности московских купцов и предпринимателей - вот и вышло у «советских музыковедов», что Сафонов помимо того что величайший музыкант, еще и финансист и архитектор и организатор строительства Московской консерватории да к тому же сам консерваторию и построил.

Русская общедоступная пресса до революции много писала о своенравном характере Сафонова (установил де жесткую учебную дисциплину для учеников и преподавателей) и об его невероятной, бьющей через край энергии (его благотворительные концерты по сбору средств в пользу строительства консерватории с успехом проходили в Москве, Санкт-Петербурге и других городах) о его якобы «аккордах и фугах на московских купцах»... Всё это и легло в основу «исторических» статей о Сафонове.

Несомненно заслуги В.И. Сафонова в деле строительства Московской консерватории были велики — на торжестве по случаю завершения строительства и открытия Большого зала 7 апреля 1901 года было зачитано благодарственное письмо в адрес Василия Ильича от имени Главной Дирекции ИМПЕРАТОРСКОГО Русского Музыкального Общества за подписью Передседателя Общества Великой княгини Александры Иосифовны с указанием особых заслуг В.И. Сафонова, как «главного инициатора и руководителя всего сложного дела построики» (http://rm.mosconsv.ru/?p=4584 ) , однако вопросами поиска финансов для строительства консерватории В.И. Сафонов занимался при помощи и при содействии Дирекции Московского отделения Музыкального общества.

Из «Отчета по постройке и торжественному открытию здания Московской консерватории» М. 1905, стр 5.
"На месте старого здания высится миллионное здание, которое надолго удовлетворит все нужды Музыкального Общества и Консерватории. Для того, чтобы покрыть расходы по такому зданию, потребовалось немало хлопот и труда. Достать необходимые средства — было уже делом не Строительной Комиссии, а Дирекции, которой удалось осуществить дело постройки."

В годы строительства консерватории с 1895 по 1901 годы в состав дирекции Московского отделения входили: Павел Иванович Харитоненко, Председатель Московского отделения до 1897 года,
Сергей Павлович Яковлев - Председатель Московского отделения с 1897 года,
Владимир Алексеевич Абрикосов (в 1899 году вышел из состава Дирекции),
Алексей Васильевич Евреинов (в 1899 году вышел из состава Дирекции),
Василий Ильич Сафонов,
Михаил Абрамович Морозов (с 1897 года),
Фердинанд Леонтьевич Фульда (с 1899 года),
Николай Алексеевич Казаков (с 1899 года).В Комиссию по постройке консерватории входили:
В.И. Сафонов (Председатель комиссии), В.А. Абрикосов, А.В. Евреинов, С.П. Яковлев, С.П. Юргенсон, П. Н. Ушаков.

И так, всё по порядку:

Все началось летом 1891 года, в год празднования 25-летия Московской консерватории (открылась, как известно, 1 сентября 1866 года).
(Все даты указаны по старому стилю).

3 июня 1891 года на заседании Дирекции МО рассматривалось письмо архитектора Василия Петровича Загорского в «коем он просит о разрешении снять с натуры общий и детальный план строений находящихся в ведении Отделения, предлагая предоставить Дирекции безвозмездно 1 экземпляр такого плана, а равно свои соображения относительно предлагаемой в будущем новой концертной залы».

Это была самая первая идея строительства нового здания консерватории на месте старого дашковского дома, построенного по проекту В.И. Баженова.
В последствии В.П. Загорский (1846-1912 гг.) не только бесплатно подготовил архитектурный проект строительства нового здания, но и являлся крупным жертвователем своих личных средств на постройку здания консерватории, которое стало его главным и любимым детищем.

5 июня 1891 года русский купец Гаврила Гаврилович Солодовников жертвует 200 тысяч рублей «на усмотрение директора Консерватории», о чем было доложено Сафоновым Дирекции МО 27 августа того же года.
Гаврила Гаврилович Солодовников (1826 - 1901 гг.) — один из наиболее богатых московских купцов и домовладельцев, мультимиллионер, хозяин знаменитого «Пассажа Солодовникова» и театра в Москве, филантроп, завещавший на благотворительность 20 миллионов рублей. На его средства построены театр на Большой Дмитровке (впоследствии Московский театр оперетты), клиника при медицинском факультете ИМУ (после революции - МГУ), ряд домов для бедных в Москве, сиротский приют, несколько училищ в четырёх губерниях России.

Проходит год, потраченный на бесполезные усилия на «получение в безвозмездное пользование участка земли на Театральной площади под строительство Московской консерватории». Идея была В.И. Сафонова, но она провалилась. Московская Городская дума отказала.

3 февраля 1893 года в Санкт-Петербурге В. Сафонов ведет личные переговоры с министром финансов России И.А. Вышнеградским о выделении средств на строительство нового здания.

Иван Алексеевич Вышнеградский (1831 - 1895) — русский учёный (специалист в области механики) и государственный деятель. Основоположник теории автоматического регулирования, почётный член Петербургской АН (1888), в 1887—1892 — министр финансов России.

В.И. Сафонов и министр финансов Иван Алексеевич Вышнеградский были почти родственниками — Сафонов был женат на его дочери — Варваре Ивановне Вышнеградской. Такой возможностью для Сафонова было грех не воспользоваться, но министр финансов отказал. Было сказано, что в этом вопросе надо заручиться поддержкой московского Генерал-губернатора Великого князя Сергея Александровича, направив ему соответствующее прошение от имени Московской дирекции Императорского Русского Музыкального общества.

24 февраля 1893 года Московское отделение ИРМО направило прошение на имя Великого князя Сергея Александровича , а уже 4 июня 1893 года последовало Высочайшее распоряжение Государя Императора Александра III о выделении из казны 400 тысяч рублей на строительство нового здания консерватории. Такое благоприятное и скорое решение об ассигновании денег на постройку нового здания было достигнуто благодаря деятельному участию Великого князя Сергея Александровича и содействию Николая Ивановича Стояновского — сенатора, помощника Вице-Председателя Императорского Русского Музыкального общества Великого князя Константина Константиновича.

27 ноября 1893 года состоялось заседание Московской дирекции Обществ, на котором было принято решение построить новое здание на существующем месте по Б. Никитской тем более, что к тому времени В.П. Загорский уже бесплатно подготовил архитектурный проект. Денег 600 тысяч вполне хватало на начало строительства.

В августе 1894 года начинается снос старого здания.
27 июня 1895 года состоялась торжественная закладка нового здания консерватории.

Примерно за месяц до торжественной закладки 30 мая 1895 года Дирекция Московского отделение на своем заседании решает сдать подвалы строящегося здания Московской консерватории Удельному ведомству.

Удельное ведомство — государственное учреждение Российской империи, с 1797 по 1917 год осуществлявшее управление имуществом (удельными землями, имениями, а до 1863 года — также удельными крепостными крестьянами) императорской семьи.

Дело в том, что в подвалах старого здании консерватории, которое было приобретено у князя Воронцова кще в 1878 году, были устроены винные погреба в которых хранились вина произведенные из винограда выращенного на воронцовских крымских виноградниках. Подвалы эти сдавались Воронцовым в аренду Удельному ведомству. После покупки здания, Московское Отделение также подписало контракт с Удельным ведомством на сдачу подвалов.

Теперь, после слома здания и перед началом строительства нового, Дирекция решила воронцовские подвалы не разрушать, а договориться с Удельным ведомством о возобновлении аренды поле постройки нового здания, а деньги за аренду, так необходимые для строительства, взять с Удельного ведомста вперед.

И сегодня, Воронцовские винные подвалы Московской консерватории - объект культурно- исторического наследия Москвы и Консерватория планирует их отреставрировать к 2016 году, ко дням празднования 150-летия Московской консерватории.

1 февраля 1897 года В.И. Сафонов провел с князем Леонидом Дмитриевичем Вяземским - начальником Главного управления Уделов — переговоры о содействии в получении Московским отделением ИРМО суды на достройку здания Московской консерватории.
29 мая 1897 года наемная плата за аренду помещений от "Удельной Виноторговли" в период за 15 лет в размере 121 347 рублей Московским отделением ИРМО была получена и переведена в строительный капитал.

Князь Леонид Дмитриевич Вяземский (1848—1909) — русский генерал и государственный деятель. Участник русско-турецкой войны 1877-78 годов, герой Шипки. 9 апреля 1890 года назначен начальником Главного управления Уделов; 14 мая 1896 года произведён в генерал-лейтенанты, с 1899 года являлся членом Государственного совета, а 6 декабря 1906 года произведён в генералы от кавалерии.

В конце 1897 года, когда здание уже было подведено под крышу, оно было заложено в Московском Земельном Банке и были получены необходимые деньги для продолжения строительства.
Следующее поступление средств на строительство Консерватории было даровано Монаршей милостью.

По ходатайству Вице-Председателя ИРМО Великого князя Константина Константиновича, министр финансов С.Ю. Витте направил доклад на имя Государя Императора Николая II с просьбой о выделении средств на завершение строительства.
Его Императорское Величество соизволил распорядиться о выделении из Государственного Казначейства 100 тысяч рублей «в пособие Московской консерватории на окончание расчетов по сооружению нового здания и на текущие надобности этого учреждения».

Граф Сергей Юльевич Витте (1849-1915гг.) — российский государственный деятель, министр финансов России (1892—1903), председатель комитета министров(1903-1905), председатель Совета министров Российской империи (1905—1906), почетный член Императорского Русского Музыкального общества.

________________

Московские предприниматели и промышленники
в строительстве Московской консерватории.

В конце 19 века первое сословие России — дворянство, аристократия — начинает терять свое экономическое могущество, а вместе с потерей экономического могущества начинает утрачивать свое «историческое привилегированное положение». Представители дворянства уже не в состоянии оказывать щедрую материальную поддержку российской культуре, искусствам, наукам. Ушли в прошлое щедрые благотворители и меценаты, покровители Московской консерватории, такие как князь Владимир Федорович Одоевсий (1803-1869) и князь Николай Петрович Трубецкой (1828-1900).
В конце 19 века класс промышленников и предпринимателей начинает всё активней и настойчивей занимать главенствующее положение в русском обществе, беря на себя и заботу о развитии русской культуры, русского образования, русского искусства. Примеров тому множество.

Не остается без внимания и заботы московских промышленников и предпринимателей дело строительства нового здания Московской консерватории.

19 июля 1897 года В.И. Сафонов в Париже подписывает Контракт от имени Московского отделения ИРМО с фирмой Cavaille-Coll на постройку органа на сумму 100 000 франков.

Орган был установлен в зале в день открытия в 1901 г. Конструирование и строительство инструмента, который архитектурой и акустикой должен был соответствовать лучшим творческим замыслам мастера французской романтической школы Аристида Кавайе-Колля, продолжалось более двух лет. Весной 1899 года орган был готов. По согласованию с руководством МО ИРМО было решено показать инструмент на Всемирной Парижской выставке 1900 года в роскошном Парадном зале Русской секции. Во время выставки на органе играли виднейшие французские органисты: Эжен Жигу, Александр Гильман, Луи Вьерн и орган был удостоен высшей награды выставки - "Гран при". По окончании Всемирной Парижской выставки орган был вновь разобран, перевезён и установлен на сцене Большого концертного зала.

Строительство органа, его переезд в Париж, а затем в Москву со всеми установками, в сумме более 200 000 франков, были оплачены меценатом Сергеем Павловичем фон Дервизом.

Сергей Павлович фон Дервиз (1863—1943), сын Павла Григорьевич фон Дервиза (1826 -1881) — известного концессионера и строителя железных дорог в Российской империи, мецената, действительного статского советника. Окончил Московскую консерваторию, состоял Директором Московского отделения, в последствии был избран почетным членом Императорского Русского Музыкального общества. Действительный статский советник, камергер Высочайшего Двора, член Императорского общества любителей естествознания, орнитологии и этнографии; почетный попечитель Рязанской мужской гимназии; почетный блюститель Мариинской женской гимназии; почетный смотритель Спасского городского трехклассного училища. Женат вторым браком — на Марине Сергеевне Шёниг (1875—1947). Похоронен вместе с Мариной Сергеевной в семейной часовне на кладбище Гран-Жас в Каннах. На фото С.П. Фон-Дервиз с женой Мариной Сергеевной.

Харитоненко Павел Иванович (1852 - 1914гг.), крупнейший сахорозаводчик России, Владелец Компании «Харитоненко и Сын», которой только в Харьковской губернии принадлежало 10 сахарных заводов, поставлявших сахар в районы Российской империи, в Германию, Австро-Венгрию, Иран, директор управления Белгородско-Сумской железной дороги.
П.И. Харитоненко многолетний директор Московского Отделения ИРМО, собиратель русской и западно-европейской живописи. После национализации в 1920-1930-е годы художественная коллекция Павла Ивановича Харитоненко пополнила фонды крупнейших музеев России - Эрмитажа, Русского музея, Государственного музея изобразительных искусств имени А.С.Пушкина, Государственной Третьяковской галереи… В собрании ГТГ можно видеть ныне такие шедевры из коллекции П. И. Харитоненко, как «Неизвестная» И.Н.Крамского, «Бурное море» И.К.Айвазовского, «Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке» В.Л.Боровиковского, «Лесная тропинка» А.М.Васнецова, работы О.А.Кипренского, Ф.А.Малявина, М.В.Нестерова, И.И.Шишкина…В собрании Харитоненко была и богатейшая коллекция икон, считавшаяся третьей по значимости в России. Слева - фото с портрета П.И. Харитоненко кисти В.А. Серова (ГТГ).
Московский особняк Павла Ивановича Харитоненко (Софийская набережная, 14), построенный 1893 году в стиле «модерн» известным архитектором Фёдором Осиповичем Шехтелем, привлекал красотой интерьеров и богатством художественной коллекции. (Сегодня в особняке Харитоненко находится резиденция посла Великобритании)
П.И. Харитоненко много сделал для пропаганды музыкального искусства в Москве, оказывал материальную поддержку ученикам Московской консерватории, много сделал для успешного завершения строительства нового здания Консерватории. В.И. Сафонов называл П.И. Харитоненко - "Одним из важнейших директоров Московского отделения".

Рукавишников Константин Васильевич (1848-1915) , сын Рукавишникова Василия Никитича золотопромышленника, владельца горных заводов в Пермской губернии. Общественный деятель, Тайный советник. владелец пакета акций Ленских золотоносных приисков. Окончил Московский университет. В 1870-х годах заведовал магазинной частью правления Московско-Курской железной дороги. Был членом совета Московского Купеческого банка в 1889-93 и с 1897. С 1902 - член совета Московского Учётного банка.
В 1893-1897 годах занимал пост Московского городского головы. До избрания Московским головой много лет состоял директором Московского отделения ИРМО.
За свой счёт открывает новые городские училища и образцовую хирургическую лечебницу. Помимо работы в Рукавишниковском приюте принимал активное участие в работе многих благотворительных и просветительских учреждениях Москвы. Большую заботу проявлял об учениках Московской консерватории, сделал значительные вклады в строительство нового здания Московской консерватории.

Морозов Михаил Абрамович (1870-1903), сын Морозова Абрам а Абрамовича (1839-1882) - д иректора правления Тверской мануфактуры, ч лен а совета Волжско-Камского Банка. Окончил 3-ю классическую гимназию и историко-филологический факультет Московского университета (диплом I степени).
Директор товарищества Тверской мануфактуры.Московский домовладелец - Смоленский бульвар, 26. Владелец имений в Тверской и Владимирской губерниях. Крупный общественный деятель. Гласный Московской городской думы (1897-1900). Почетный мировой судья. В 1897 - председатель Московского купеческого собрания.
Свою коллекцию русской и европейской живописи завещал Третьяковской галерее. Член-учредитель Комитета по устройству Музея изящных искусств имени императора Александра III при Императорском Московском университете, где на его средства был сделан античный зал Венеры Милосской и Лаокоона.
М.А. Морозов с 1899 года директор Московского отделения ИРМО, казначей Московской консерватории. Немалые деньги пожертвовал на нужды Московской консерватории и Строгановского училища. Вместе с братом Иваном Абрамовичем Морозовым внес крупный вклад на строительство нового здания Московской консерватории. Слева — фото с портрета М.А. Морозова (фрагмент) кисти В.А. Серова (1902 г.).

Владимир Алексеевич Абрикосов (1858-1922) , сын Алексея Ивановича Абрикосова (1842-1904 гг) основателя крупнейшей российской кондитерской компании «Товарищество А.И. Абрикосова Сыновей» - крупного промышленника, финансиста, общественного деятеля и московского благотворителя, более 30 лет возглавлявшего Совет Московской Практической академии коммерческих наук.
Директор и акционер крупнейшей российской чайной компании «Братья К.и С. Поповы» , в которой 50% акций принадлежало Абрикосовым.
В 1903-1907 гг. - гласный Московской городской думы, и Московского губернского земского собрания. Коллекционер русской и западноевропейской живописи.
Член (1883- 1906) действительный член Московского отделения ИРМО, директор (1890 - 1899 гг) Московского отделения ИРМО, член (1894-1901) Комиссии по постройке нового здания Московской консерватории.
Член комитета по устроению Политехнического музея (1905-1917). С 1905 г. член Совета Третьяковской галереи, собрал коллекцию русской живописи начала ХХ в. С момента открытия в 1906г. - попечитель бесплатного Городского родильного дома им. А.А. Абрикосовой.
По примеру своего отца А.И. Абрикосова — известного благотворителя, вкладывал свои личные средства в развитие музыкального образования, способствовал пропаганде русского музыкального искусства в Москве содействуя в организации и проведения Общедоступных музыкальных концертов Московского отделения ИМРО. Как член Комиссии по постройке Московской консерватории — участвовал в её строительстве, передал значительную сумму на постройку нового здания консерватории.

______________

Помощь в строительстве нового здания Московской консерватории оказывали не только промышленники - директоры Московского отделения Императорского Русского Музыкального общества , всемерно содействовавшие процветанию Московской консерватории в силу добровольно взятых на себя обязательств по поддержке высокого искусства, но и большинство московских предпринимателей неравнодушных к развитию музыкального искусства в Москве и в России в целом.

Симфонические концерты, даваемые Московским отделение в поддержку строительства нового здания консерватории, под управлением В.И. Сафонова, А.И. Зилоти пользовались огромной популярностью. Москвичи, посещавшие эти концерты, считали своим долгом помочь строительству нового здания.

Без преувеличения можно сказать, что вся просвещенная Москва участвовала в строительстве Московской консерватории — Московского храма музыки.

Московский храм музыки.

"Воздвигнут Храм искусству дорогому,
Алтарь идее светлой чистой красоты..."

Композитор С.Н. Василенко, ученик В.И. Сафонова, писал в своих воспоминаниях: «Сафонов страшно увлекался постройкой. Меня поражало, что больше всего он обращал внимание на хозяйственные стороны её «Вот здесь у нас будут магазины, - расстилал он передо мною план, - тут квартиры профессоров и служащих, общежитие для учащихся, внизу обширные подвалы — сдадим их Удельному ведомству. Вот еще здесь большие помещения — мы сдадим их за большую плату. Кому? Что-то забыл.... «Василий Ильич! Прерывал я его — извините, Вы все говорите сдадим, выручим.... А художественная сторона - как это будет?» - «Ну на счет этого я спокоен, раз постройкой заведует Загорский. Он сделает чудеса: в стенах между классами проложат прослойку из асбеста и резины — не один звук не проникнет, потолок Большого зала будет из вареной с маслом бумаги — не получится вредного отражения звука. Вообще Вы увидите много чудес».(Цит. по книге «Летопись жизни и творчества В.И. Сафонова», сост. Розенфельд Б.М. и Тумаринсон Л.Л. с. 326)

_________

Как говорилось ранее, в день тожественного открытия Большого концертного зала Московской консерватории была исполнена кантата Фёдора Фёдоровича Кёнемана (1873-1937) - российского пианиста и композитора, ученика Василия Сафонова и Сергея Танееева - «Воздвигнут Храм искусству дорогому» - гимн новому зданию Московской консерватории, гимн Храму музыки, который был воздвигнут талантом архитектора академика В.П. Загорского...

ГИМНЪ
Музыка Ф.Ф. Кёнемана. Текст Н.А. Маныкина-Невструева.

Тенор соло.
Воздвигнут Храм искусству дорогому,
Алтарь идее светлой чистой красоты,
Огню небес великому святому,
Сходящему в сердца с лазурной высоты.

Пусть тот огонь горит теперь над нами,
Пусть в души нам лучи палящие прольет,
Пусть наша песнь звучит под небесами
И ширится волной, и крепнет и ростет!
Раздайся песнь!

Хор
Божественным светлым видением
Нисходят к нам музы с небес,
Их взоры горят вдохновением,
Их песни из мира чудес.

Мы радостно их призываем,
Воздвигнув нам новый приют,
И песней его обновляем
И музы здесь с нам поют.

Поем с ними славу вселенной,
И славу любимой мечте -
Возвышенной, вечной, нетленной
И чистой, святой красоте!

Вполне патетично и вполне в соответствии с тем архитектурным творением Загорского, которое предстало пред глазами первых посетителей Большого концертного зала Московской консерватории.
В этом нетрудно убедиться - достаточно посмотреть на фото интерьеров Консерватории и Большого Зала. Все фото современные, выполнены после реставрационных работ 2011 года.

Колоннада античного зала нижнего вестибюля и потолок (гардероб БЗК)

Нижний вестибюль Большого зала консерватории выполнен в духе античного зала разделенного двумя рядами дорических колонн на три нефа. По стенам «античного храма» с рядами строгих колонн расположены.... гардеробные отсеки, окаймленные пилястрами. Так выглядит гардероб БЗК.

Лестница ведущая в фойе партера, залы фойе партера, деталь решетки.

Центральная площадка фойе украшена колоннами в ионическом стиле и красивым фигурным фонарем-люстрой; к ней с обеих сторон примыкают гостиные. Прямоугольник партера с трех сторон окружен прогулочными холлами.

Святая святых - Большой концертный зал Московской консерватории.

ДАРЪ С.П.ФОНЪ ДЕРВИЗА

Данный раз дел сайта находится в стадии подготовки.
Возможны изменения и дополнения.

Продолжение следует.....

По материалам и стории семьи Абрикосовых, а также:
«Московское Отделение Императорского Русского музыкального Общества. Очерк деятельности за пятидесятилетие 1860-1910 г.» Составлен по поручению Дирекции Московского Отделения заслуженным профессором Н.Д. Кашкиным. Москва. Т-во «Печатная С.П. Яковлева». Петровка, Салтык. Пер., д. Т-ва, № 9. 1910.
"Отчет по постройке и торжественному открытию здания Московской консерватории", М. 1905.
"Высокие покровители Великого Искусства" А. А. Алексеев. http://www.irms.ru/alekseev.html
Г. Бокман "Московская консерватория и ее здание: вспоминая начало". http://rmusician.gromadin.com/archives/5442/4
Ю. А. Федосюк "Улица Герцена, 13", Москва, 1988 http://old.mosconsv.ru/page.phtml?11039
"Летопись жизни и творчества В.И. Сафонова". Сост. Розенфельд Б.М., Тумаринсон Л.Л., М. Белый берег, 2009.

4 - 20 ноября 2011 года
Андрей Абрикосов
E-mail: [email protected]

Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского - один из самых знаменитых творческих вузов мира, который представляет собой синтез высшего музыкального учебного заведения, научного центра, библиотеки и концертной организации. Московская консерватория - единственный музыкальный вуз России, которому присужден статус университета.
История консерватории начинается с того времени, когда Московское отделение Русского музыкального общества решило создать специальную музыкальную школу - консерваторию. За основу были положены частные классы. Первым директором консерватории, основанной 13 сентября 1866 года, стал крупный музыкант Николай Григорьевич Рубинштейн.
Первоначально под классы арендовали дом у баронессы Черкасовой на углу Воздвиженки и Борисоглебского. Дом был заметный, с тремя высокими этажами. Первый этаж занимали магазины: «торговля Чичкина» - известного всей Москве продажей молочных продуктов высокого качества и крупный магазин готового платья «Отто». А все другие помещения заняли будущие музыканты и профессура. Несколько лет здесь работал и жил П.И.Чайковский.
В 1876 году Московская консерватория переехала на Большую Никитскую, в двухэтажный дом - бывший дворец князя Воронцова. Взвесив свои возможности, музыкальное общество решило приобрести усадьбу в собственность.
В начале XVIII века земля, на которой сегодня стоит консерватория, принадлежала князьям Прозорским, затем перешла к князьям Долгоруковым. В мае 1766 года у князя Николая Долгорукова землю купила княгиня Екатерина Романова Дашкова, урожденная Воронцова. Имя Екатерины Дашковой прочно вошло в летопись отечественной культуры.
На купленной у Долгорукова земле Дашкова строит в 1792 г огромный по тому времени дом. Автором проекта был Василий Иванович Баженов.
В 1812 году дом сгорел, но к 1824 году был восстановлен.
После смерти княгини Е.Р.Дашковой усадьбой владел ее племянник граф Михаил Семенович Воронцов. Он и его наследники сдавали усадьбу под самые разные учреждения, а так же и частным лицам, так в 1876 году в дом графа Воронцова вселяется новый арендатор - Московская консерватория.
Это здание в течение пятнадцати лет удовлетворяло классным, учебным потребностям консерватории, но к концу этого периода стало тесно, поскольку число учащихся значительно возросло, и стала ощущаться потребность в собственном концертном зале. Так как старое здание было заложено в Московском городском кредитном Обществе, то был рассмотрен целый ряд предложений относительно покупки под постройку различных земельных участков в Москве. 27 ноября 1893 года было решено строить консерваторию по проекту академика архитектуры В. П. Загорского на месте дома князя Воронцова. В 1894 году, после перевода консерватории во временное наёмное помещение в доме князя Голицына на Волхонке, началась разборка старого здания.
Закладка нового здания состоялась 9 июля 1895 года. Первый камень заложили у Императорского подъезда со стороны Среднего Кисловского переулка. После освящения В.И.Сафонов и другие почетные гости положили в основание серебряные рубли чеканки 1895 года и закладную плиту. К осени 1897 года уже было закончено сооружение всех классных комнат и квартир служащих.
Большую помощь в строительстве консерватории и ее оборудовании оказали меценаты: текстильные фабриканты братья Морозовы взяли на себя оборудование и меблировку зала. Великолепный орган, до сих пор украшающий Большой зал, заказал в Париже предприниматель фон Дервиз. Миллионер-сахарозаводчик Харитоненко подарил ковры. Даже архитектор Загорский выложил свои деньги на покупку мраморных ступеней лестниц.
7 апреля 1901 года состоялось торжественное открытие Большого зала, означавшее одновременно завершение всех работ. Торжественная часть завершалась исполнением специально написанной кантаты-гимна «Воздвигнут храм искусству дорогому». С этого дня началась регулярная концертная деятельность в Большом и Малом залах.
В 1912 году в здании консерватории открылся музей имени Николая Рубинштейна - первый музыкальный музей в России. В 1943 году на его базе создали обширный Музей музыкальной культуры имени М.И.Глинки, позднее получивший помещение на улице Фадеева.
В годы второй мировой войны концертная деятельность в Большом зале прекратилась: в его помещениях расположили лазарет.
В мае 1940 года, в честь столетия со дня рождения композитора, Президиум Верховного Совета СССР присвоил консерватории имя П.И.Чайковского
В 1954 г. перед зданием консерватории был установлен памятник П.И.Чайковскому работы скульптора Веры Мухиной. В 1957 году правый корпус был перестроен для размещения учебных помещений и «Белого» концертного зала.
Указом президента Российской Федерации в 1991 г. Московская консерватория отнесена к числу особо ценных объектов культурного наследия народов России.
В 2000 г. ЮНЕСКО наградило Московскую консерваторию медалью Моцарта за вклад в мировую музыкальную культуру и воспитание молодых талантов.
Московская государственная консерватория имени П.И.Чайковского - предмет национальной гордости всех россиян.